电影《风催客泪》的剧本
内景赵雨晗（女，40岁）家，客厅周日春天晚
陈其东（赵雨晗丈夫，45岁，一脸怒气）：你能不能，不挖苦我……
赵雨晗：有本事，做几件漂亮事，把我的嘴堵住。
陈其东：我不是伟人，不可能，做一件，成一件……
赵雨晗：自从你辞职单干之后，带给我的全是坏消息。
陈其东：挣钱和登月一样，都不是件容易的事。我的事业刚刚起步，赚不到钱是正常的……
赵雨晗：可是你绑着老婆孩子，在失败的泥潭中一起挣扎，就不正常了。
陈其东：我不会让你等太久。
赵雨晗：这句话都说两年了，底气越来越虚。作为男人，看着妻子和孩子天天喝粥，你不觉得惭愧吗。人生的路，都该走后半程了，不拿地图也不该迷路。
陈其东：这次赔钱，是有原因的……
赵雨晗：我不想听过程，*为什么只虐待你一个人？
陈其东：挣钱难呀……
赵雨晗：当初我就不该听你的，把工作辞了……
陈其东：又提这件事，那时孩子小，总闹病，让别人带不是不放心吗……
赵雨晗：现在孩子没病了，我快闲出病了。
陈其东：上次我那朋友介绍你去报摊，卖报，月收入不低于六百……
赵雨晗：得，我大脑缺成分，把月工资六千元的“金融白领”辞了，去当报童，亏你想的出。
陈其东：我是想让你找点事做，过渡一下，像你这种年龄的知识女性，找工作如同走蜀道。
赵雨晗：那你就别装大眼鱼，也辞掉工作，去做生意、去冒险……
陈其东：我本意是不安于现状，想让我们的生活水准，更上一层楼。
赵雨晗：现在可好，返朴归真，家里的吃喝都快成问题了。
陈其东：咱家不是还有点积蓄，省着点用……
赵雨晗：现代化是干出来了，不是省出来了。
陈其东：前后都是你的理！我在别人手下打工，你说我没出息，干到死也是为他人作嫁衣。我自己当老板，你又不能承受挫折……
赵雨晗：你想和挫折白头到老吗？
陈其东：你说话总是咄咄逼人，不给别人留喘息的间隙……
内景陈佳静（赵雨晗的女儿，10岁）的房间春天
陈佳静坐在房间里，关着门，望着写字台上的书本发呆。听着父母在外面争吵，脸上挂着焦虑。她戴上耳脉，打开cd，随着耳机里的节奏，哼唱起来。她望着墙上的全家福照片，表情复杂。
外景辽阔的草原
陈佳静走在父母中间，一手拉着母亲的左手，一手拽着父亲的右手，走着跑跳步。绿草、蓝天、白云承载着三口之家的幸福，在阳光下升华。
内景陈佳静的房间春天夜
陈佳静平躺在床上，被子被踹开，脸上挂着笑容。她被外屋的摔打声惊醒，坐起。知道是父母在吵架，她抱起放在枕边的布娃娃，躺下，用被子蒙住头。
内景赵雨晗家的客厅春天夜
陈其东：你能不能少说两句，我白天在外累了一天，现在想休息……
赵雨晗：谁不累，谁不累？成果呢，成果呢？
陈其东：我反复说，不经过苦难，很难获得成功。我在外面，又没有吃喝*赌，而是在努力工作。作为妻子，你就不能再给我一点时间，再为我付出……
赵雨晗：我付出的够多了！为了这个家、为了你和孩子，好好的工作辞了……
陈其东：现在说这些，还有什么用？
赵雨晗：人家怎么都能成功，你怎么就这样倒霉，运气总那么差？
陈其东：只有走进成功人士，绕到他们的身后，你才会发现，那里堆放着艰辛和磨难……
赵雨晗：我真是傻，放着安逸的中产阶级生活不过，偏要饿着肚子，等着你中“成功奖”。现在我什么都没有，没有事业，没有朋友……
陈其东：够了，别再说了，我真是受够了。
赵雨晗：为什么不让人说……
陈其东：除了抱怨、牢**，就是数落、挖苦，（加大音量）一点新内容都没有。我受够了，也不想再忍了。我把房子和家里仅有的钱留下，咱俩离婚吧……
赵雨晗：（愣）是该离婚了。
陈其东：我走，我早该离开了，你太让我伤心、失望了。我宁愿明天流浪街头，也不想再听你无休止的唠叨。我累了，我烦了，（咆哮）我够了、够了……
赵雨晗：我预料到了，你迟早会提出离婚。
陈其东：我俩的缘分承受不住语言暴力的反复蹂躏。老婆和女人的最大不同之处是，前者可以与丈夫同甘共苦，而后者不行……
赵雨晗：对，我不是一个好妻子。
陈其东：结束了，一切都结束了。孩子是你我之间残存的一段瓜葛，暂时归你。我走后，希望你能做一个称职母亲。
赵雨晗：谢谢你提到了孩子，我知道应该做什么。
外景某小学校的大门外冬天下午
接学生的家长们，把学校门口，堵得水泄不通。学生放学了，有的钻进轿车，有的坐上三轮摩托，更多的坐在自行车的后座上……
校门外的学生、家长渐渐散去，只剩下陈佳静一个人，在寒风中走来走去……
刘老师：（陈佳静的班任老师推着自行车，从学校出来）陈佳静，你家长没来接你？
陈佳静：没有。
刘老师：你家在哪，老师送你吧！
陈佳静：（用手指着远处的一栋楼房）就在那栋红砖楼里。我已经上四年级了，自己能回家。
刘老师：从上学期开始，你课上总走神，学习成绩一降再降，这是怎么回事？
陈佳静：没怎么。
刘老师：老师不再提醒你了，事不过三，如果仍不见好转，我可要请家长了。
陈佳静：别，刘老师，我改。（眼圈红了）
刘老师：你怎么了？
陈佳静：我爸和我妈，半年前，离婚了。
刘老师：我猜到了。别难过，明天上午，大课间来办公室找我，咱们聊聊。
陈佳静：好。
刘老师：自己回家，路上看着点车，注意安全。老师走啦？
陈佳静：刘老师再见。（目送刘老师远去，之后，继续在校门外徘徊）
内景赵雨晗家冬天下午
陈佳静爬上楼。房门上贴了一张纸条，上写：佳静，妈妈去学校接你了，如果你先到家，等我一会儿。
陈佳静打**门，走进屋。家里的家具已经被搬走，屋内一片狼藉。
陈佳静：（感到惊讶）呀。
陈佳静走进自己的房间。原先挂在墙上的全家福相片，躺在废纸堆里。父亲部分已被剪下，其碎片散落一地。装相片的镜框已摔坏，趴在地上。陈佳静弯腰将半张“全家福”拾起，放进书包里，把父亲的“碎片”，一点点地捡起，装进自己的衣兜里。
“跟随”陈佳静多年的布娃娃，斜靠着一个破鞋盒子上。陈佳静走过去，拾起它，弹去上面的尘土。陈佳静听到脚步声，转身看见妈妈从外面走了进来。
陈佳静：妈妈，家呢？
赵雨晗：搬了。走吧，跟妈妈回新家。（指着女儿手里的布娃娃）拿它干什么，脏兮兮的，扔了。
陈佳静：我想要。
赵雨晗：你都多大了，还抱娃娃，扔了。
陈佳静：不，这是爸爸给我买的……
赵雨晗：（不高兴）那就更应该扔。（从女儿手里夺过布娃娃，扔在地上）
陈佳静：妈妈，我想要嘛。（弯腰，想去捡布娃娃）
赵雨晗：（上前，粗暴地拉住女儿的胳膊）你怎这么拧呀，让你扔，你就扔。
陈佳静：（哭了）我想要，为什么呀？
赵雨晗：为什么，不为什么。你现在告诉我，你是愿意和你爸过，还是和我过？
陈佳静：不知道。
赵佳静：（火冒三丈，用力推搡女儿）快去和你爸过去吧，走，走，出去，找你爸去，走。
陈佳静：（拽妈妈的胳膊）妈妈，我和你过。
赵雨晗：现在说和我过，晚了。走，去找你爸去，快去和他爸爸过吧！
陈佳静：妈妈，我和你过。（双手抱住妈妈的腰）我不走，我要和你过。（赵雨晗不说话）妈妈，我不走，我跟你过。我听你的话。
赵雨晗：（气消了一些）我再和你说最后一遍，妈妈最烦孩子哭，动不动就掉眼泪，顶没出息了。
陈佳静：妈妈，我不哭了，我没有眼泪了，你看，已经干了，我听妈妈的话啦。
赵雨晗：好，听话，现在就跟我回家。
陈佳静：妈妈，我过生日那天，你给我买的巧克力糖，放在娃娃的肚子里了，可以拿出来吗？
赵雨晗：嗯，可以。（陈佳静拾起布娃娃）都两个多月了，你还没吃完吗？
陈佳静：我舍不得吃。（拉开拉链，从布娃娃的肚子里，掏出一块巧克力糖，然后很不情愿地把布娃娃扔到地上）
赵雨晗：让妈妈看看（拿过巧克力），保质期都过了一个多星期了，赶快吃了吧。
陈佳静：什么叫保质期？
赵雨晗：（指给女儿看）就是在这个时间内可以食用。
陈佳静：可是已经过期了。
赵雨晗：超一个两星期，没有关系。这是妈妈在超市买的降价食品，便宜。妈妈现在没有收入……（停住同，没有把话说完，指着巧克力糖）回家后，赶快吃了，不然会变质。妈妈知道你喜欢吃巧克力，等把这套楼房卖了，给你买一斤新出厂的。（掉眼泪）
陈佳静：妈妈，你怎么哭了？
赵雨晗：没有。佳静，跟妈妈说实话，是不是想爸爸了？
陈佳静：没有，不想。
赵雨晗：妈妈不相信。
陈佳静：真的不想。妈妈，我喜欢妈妈和爸爸离婚。
赵雨晗：（吃惊）为什么？
陈佳静：家里安静了。
赵雨晗：是呀，离婚确实让家里安静了。走吧，回家。佳静，要是真喜欢那个布娃娃，你还是拿着它吧。
陈佳静：我现在真的不想要了。
母女俩离**间。
内景赵雨晗新家冬天上午
这是两间低矮、昏暗的平房，里面的家具被无序地堆放着。房前接出一小间简易房，作为厨房。
赵雨晗在厨房里，择菜洗菜，准备做饭。陈佳静在里屋，坐在写字台前，聚精会神地拼接爸爸的那半张相片。听见妈妈喊自己的名字，忙“破坏现场”，把相片的碎片藏起来。
赵雨晗：（试图把液化罐与炉灶连接上）佳静，你在屋里做什么呢，没听见妈妈在叫你吗。（看到女儿快步走进厨房）干什么呢，半天不出来？
陈佳静：玩呢。
赵雨晗：煤气灶，还是装不上。妈妈让你问问同学，问了吗？
陈佳静：我问同学赵小宣了，她爸爸还给你画了张图呢。（说完，跑进屋）
赵雨晗继续尝试。陈佳静跑进厨房，手里拿了一张纸。
陈佳静：她爸说，把这张纸贴墙上。（用手将那张纸按在墙上）
赵雨晗：等等，让我想想，（看图纸）向这边拧，是紧。（很快就连接上了）嗯，不错。
赵雨涛（赵雨晗的哥哥）、刘怡欣（赵雨晗的嫂子）和赵景全一家三口推门进来。
陈佳静：舅舅、舅妈好，景全，你好。
拓展阅读
1、晏子使楚微电影剧本
【**--教案】
人物：晏子 楚王 城门卫兵 武士
画外音：春秋末期，齐国和楚国都是大国，齐正派大夫晏子出使楚国。晏子来到楚国城下，只见城门关着，在城门旁开了一个小洞——。
晏子：这是个狗洞，不是城门。
卫兵：我国大王说了，你人矮，只配从这小洞里钻进去。
晏子：只有访问“狗国”，才从狗洞进去。你去问问你们大王，楚国到底是个什么样的国家？
画外音：卫兵向楚王报告了晏子的话，楚玉只好吩咐大开城门迎接晏子。
士兵：大开城门，有请大夫！
（晏子大步走进大厅，与楚王并排而坐）
楚王：（冷笑地）难道齐国没有人了吗？
晏子：（严肃地）这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿都把袖子举起来，就能够连成一片云；大伙儿都甩一把汗，就能够下一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀。脚尖碰着脚跟。怎么说齐国没有人呢？
楚王：既然你们齐国有这么多人，为什么打发你这么一个人来呢？
晏子：（为难地）您这一问，我实在不好回答。撒个谎吧，怕犯了欺君之罪；说实话吧，又怕大王生气。
楚王：实话实说，我不生气。
晏子：（拱了拱手）敝国有个规矩，访问上等的国家，就派上等人去；访问下等的国家，就派下等人去。我最不中用，就派到这儿来了。
卫兵：押犯人上！
（两犯人被武士押上）
楚王：那个犯人犯了什么罪？他是哪里人？
武士：犯了盗窃罪，是齐国人。
楚王：（笑嘻嘻地）齐国人怎么这样没出息，干这种事情？
（众大臣及武士等哈哈大笑）
晏子：大王怎么不知道哇？淮南的柑桔，又大又甜。可是这种桔树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳。大王，请问这是什么原因？
楚王：因为水土不同吧？
晏子：是啊，齐国的人在齐国能安居乐业，好好劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。
楚王：唉，我原来想取笑大夫，没想到反让大夫取笑了。
2、《不见不散》音乐剧小组剧本
【**--故事】
群：爱你爱不够怎么舍得你走，想多留一刻守在你左右，心跳的节奏，总是听不够让爱的火焰把我们烧透，爱你爱不够怎么舍得你走，想多留一刻守在你左右，心跳的节奏，总是听不够，让爱的故事将天长地久。
旁白：有一个故事要发生在今晚
群：嗯?是爱情故事吗?
女1：我和我的他，约定在此相见
女1：他要送给我一束美丽的玫瑰
群：这是爱的请柬，爱的请柬
女1：向我倾诉爱的心愿
群：哇，好浪漫
红：他帅吗?
女1：嗯
蓝：他可爱吗?
女1：嗯
黄：你为什么爱上他?
女1：我……
三：爱情使人变得傻，别说爱情最伟大，甜言蜜语也有假，不要轻信他的话
群：为什么?
三：十个男人七个傻八个呆九个坏
女1：只有他是我最爱
三：所以姐妹一起来，做了一个巧安排，你躲起来，我们来考验他对你的爱
女1：你们到底要干什么呀?
红：哎，他来了
男2：可怜的小伙，在这寒冷的夜晚，你要经受爱情的考验，可爱的小伙，在这除夕的夜晚，你要实现对爱情的诺言，痴情的小伙，冰天雪地冷风寒流，无法扑灭爱情的火焰，善良的小伙，江河倒流沧海桑田，爱的诺言不容再改变
群：生气了吧，恼了吧，小伙子你傻了吧，快追吧，哄哄她，不然就惨了，光剩瞪眼了
女2：哼
男2：我跑了一个晚上，不是买不到玫瑰花嘛
女2：没有玫瑰都白费! 哎?玫瑰
男2：太好了，兄弟，你的花儿我全都买了
男1：哦，这花我不卖
男2：他不卖
女2：嗯。我不管嘛
男2：她不管。我多加钱给你。YEAH
男1：我还是不能卖
男2：他还是不卖
女2：哼，讨厌
男1：哎，等等等等，这样，我送一束给你们，祝你们幸福
男2：谢谢。YEAH，给。 哎
爷：我的爱对你说一个故事
奶：我的爱对你说一个现在
爷奶：冬去了春来，雪化了云开，这份爱在等待，希望你感觉到我的爱
爷：可惜今天没有买到玫瑰花
奶：咳，有这份心就成了
爷：哎，你看这儿有卖花的
奶：啊，花
爷：小伙子，你这花能卖给我吗?
男1：哦，老人家，这花我不卖
爷：是这样的，今天是我们的金婚纪念日，我想买50朵玫瑰，送给我的老伴儿
男1：不过……
奶：咳，就别为难孩子了
男1：哎，等等，老人家，住你们健康长寿
爷奶：谢谢，谢谢
男1：哎，等等，能不能留一支给我
爷奶：行啊，给
三：哦你的甜蜜，打动了我的心，虽然人家说甜蜜甜蜜只是肤浅的东西，可爱的小伙儿，你有善良的心地，快把花儿送给我，别再犹豫，你对我实在太糟糕，我对你却太好，你的拒绝让我太多伤心，太多苦恼
盲：我想好闻到了玫瑰花的香味
三：他手里有一束美丽玫瑰花
盲：我许诺在今晚亲手送给她
群：玫瑰花就是爱的请柬
盲：我和她相约在今生，不见不散
你能不能把你的花卖给我啊
男1：这花我不能卖
盲：哦
男群：快快送给他，他更需要玫瑰花
女裙：千万别给他，莹莹来了你给她啥
盲：没关系，我再到别处去找找吧
男1：等等，这花，给，祝你幸福
盲：谢谢，谢谢
群：没有玫瑰，你怎招架;没有玫瑰，你怎么回答
男1：莹莹
女1：冻坏了吧?
男1：没什么
女1：我的花呢?
男1：花
女1：你为什么像傻瓜，我的话你为什么不回答
群：没有玫瑰你呀，傻了吧;没有玫瑰的你，傻了吧
女1：你说爱我是真是假，明明白白不许说谎话
男1：我没有说谎话，我把它送给别人了
群：姑娘她，一转身，就要回家;小伙子，一时间，心乱如麻
男1：千言万语涌上我悲伤的心头，美好的爱情在瞬间已溜走，爱情不需要理由，更不需要去乞求，让苦涩的眼泪，在我心中慢慢流，爱你爱不够，怎么舍得你走，可少女的心事永远猜不透
女1：你爱我的话，不必说出口，你的心是盛开的玫瑰
双：爱你爱不够，怎么舍得你走，想多留一刻守在你左右，有了你就是把世界拥有，朝朝暮
暮，天长地久
女2：莹莹
女1：这是爷爷，奶奶
爷：好姑娘，眼力不错
奶：小伙子，比我想象的要好
女1：这是哥哥，嫂子
女2：小伙子，真不错
男2：像我
女2：来，给你
三：快去呀
女2：爱你爱不够怎么舍得你走
男2：想多留一刻守在你左右
三：心跳的节奏
爷奶：总是听不够
小群：让爱的火焰把我们烧透
群：爱你爱不够怎么舍得你走，想多留一刻守在你左右，心跳的节奏，总是听不够让爱的火焰把我们烧透，爱你爱不够怎么舍得你走，想多留一刻守在你左右，心跳的节奏，总是听不够，让爱的世界将天长地久
3、《三爷兵》微电影剧本
编剧：邹宝琛
(两男一女)
时间：现代。
地点：某连连部。
人物：连长——男、26岁。
二丫——女、24岁
王天柱——21岁，战士。
【幕启：舞台上放有桌椅等物。二丫手提旅行包，身背一个包裹上。
丫：这咋一个人也没有呢!狗剩死哪去了?(四处张望)说好了，今天送我走的，这眼瞧着就到点了，真急*了：(将包裹放在桌上、坐下生闷气)【王天柱上】
王：报告。
丫：谁呀?进来吧!
王：(进屋)连长不在吗?
丫：我还找他呢!你没看见吗?
王：不对呀，他让我在这等他(走到门口，慢慢转过身来)那你是……
丫：你不认识我?我是连长家属!
王：连长家属?
丫：嗯。
王：(认出)哎呀，这不是丫吗?
丫：三爷?(二人握手、寒暄哎呀，三爷，你咋上这儿来了呢?)
王：我从新兵连分到这都一个多星期了，你是啥时候来的?
丫：我都来了两个半月了!
王：是吗?
丫：三爷，你咋不到我那去坐坐呢?
王：我也不知道啊，光听我爹说你找了部队当官的，做梦也没想到，就是我们连长啊!
丫：这么说，狗剩还不知道你是我三爷。
王：不知道吧。要知道，他早就能提这个茬儿啊!
丫：这个狗剩真是的，怎么能放着亲不认哪!哎，对了，三爷，你喝水不?
王：不喝，不喝，我不喝。巧丫啊，有句话我不知道当说不当说。
丫：三爷，看你说的，你年龄比我们小，但辈份在那儿呢。走到哪你也是我的三爷啊，有话直说，当小辈的听着呢。
王：往后呀，你别老狗剩狗剩的叫，他是我们连长，我听着没啥，都是亲戚里道的，要是别人听见，不有失连长威信吗!得叫大名，你说是不?
丫：三爷说得对，我这叫惯了，一着急，顺嘴就说出来了!
王：那以后可得注意!巧丫，你这背包罗伞的干啥呀?
丫：我今天就回去!
王：咋不多住几天呢，好不容易来一趟!
丫：狗剩说了，不，志刚说了，部队有纪律，家属来队，不能超过两个月，再说，眼瞧着要种地了，还不得回去忙活忙活。啊，人误地一时，地误人一年嘛!
王：说得对，巧丫，你就是能干!怪不得我嫂子老夸你哪!
丫：我和我姑奶最好了，从小老在一块玩、上学还是一班呢!
王：哎呀，巧丫啊，这可太好了!【连长风风火火地上。】
连：什么太好了?
王：啊，连长回来了!
连：啊!
丫：你咋才回来，你看看几点了?
连：还有一个小时呢!
丫：那不得先到火车站哪!
连：刘巧丫**，用不着你走，一会有吉普车送你，让你也享受享受这团级**的待遇!二十多分钟就到。
丫：是吗?我长这么大还没坐过小车呢!
王：对，这回巧丫也开开荤。(连长不满意地看了王一眼。)
连：别以为咋地了，你是搭车，人家去车站接首长!
丫：我说呢，你还能给我去张罗才车?
王：那也是巧丫有福啊，今天走，今天就有小车到车站。你说是不，巧丫?
丫：这叫啥福?
连：(不满地)我说王天柱，她是我家属，什么巧丫巧丫的，要叫嫂子，真是新兵蛋子，啥都不懂!【王看了看巧丫，不知说什么好，低下了头。
丫：狗剩，不，张志刚!
连：(条件反射地)到!(立正)你这么叫大号，我还是有点不习惯!咋的了?
丫：你们不认识?
连：我怎么不认识!他是我们连一排三班战士王天柱!
王：连长不知道，连长不知道!
连：今天下午射击预习是怎么回事?
王：我……
连：我什么我?站好了，看你那样，还像个兵吗?【王天柱挺直腰板，立正站好。】
连：你说说你啊，才当几天兵耶，就敢这么放肆!你前后左右看看，新兵有，老兵有、哪个像你呀，射击预习不认真瞄靶、爬着爬着还睡着了，睡就睡呗、还打上呼噜了，逗得战士们哈哈大笑!
王：(小声地)连长，入伍前我就爱打呼噜，也不是到部队才学的呀。
连：这么说，你还有理了?
丫：狗剩，你少说几句吧，他是……
连：这没你的事!
王：连长，我也不知道咋的，瞄着瞄着就睡着了。可能是太困了。
连：太困了?昨天晚上有你的岗?
王：没有。
连：真是的，没有岗，你因什么?大伙都一样睡觉、一样起床，你觉大啊?
王：连长，我是说昨天晚上我送我哥哥去了!
连：送你哥?
王：啊!指导员知道，火车晚点了。
连：火车晚点你就打呼噜啊?火车停运你还不起床了呢!
王：我……
连：你不要强调客观，要从思想上查找原因!
丫：行了，行了，别得理不让人啦!以后注意就是了。来，三爷，坐下，喝点水!(递水杯)
连：三爷?就是我亲爹也不行!嗯——巧丫，你刚才叫他什么?
丫：三爷，他是我三爷!
连：什么三爷?
丫：我亲姑奶嫁给他哥哥，他在家排行老三，我不叫他三爷叫啥?【连长，看了看王天柱，又看了看巧丫。】
连：王天柱啊王天柱，你……(转身对巧丫)他……他怎么能是你三爷呢?
丫：什么是我三爷，我叫三爷，你不叫三爷?
连：我……我……咳!你怎么能成为我三爷呢?三爷——
王：(以为叫他)到!
连：咳!
王：哎呀，连长，你别生气，我不是有意的，我那是狗屎台不济，长在金銮殿上了，咱们各论各的，肩膀头齐为弟兄嘛!
丫：不行，别说你当连长，就是当团长，该是三爷还是三爷，辈份在那呢。是亲不认，要叫乡亲们知道，还不戳我的脊梁骨啊!我这脸往哪搁呀!
连：那……是三爷，也是我的兵，我是他的连长，有毛病我也得批评!
王：连长说得对，今天是我不对，我一定做深刻检查!在全连检查。
连：写个书面检查，明天交上来。
王：是。【电话铃响，连长接电话。】
连：喂，我是四连长，噢，政委啊，对，他是一排三班战士。是昨天晚上到火车站送他哥哥去了!什么?他回来没讲，是，我调查一下!是，我们一块过去，是!
连：(放下电话)王天柱!
王：到!
连：昨天晚上怎么回事?
王：送我哥哥去了!
连：我没问你这个，政委说你救了个人?
王：啊，是这么回事，昨天送走我哥哥以后，我一看都八点四十了，我就赶紧往回跑，想在熄灯之前赶回来，没想到跑到半道，看见一个姑娘被出租车撞倒了，出了不少血，可那辆出租车没停，我一看旁边又没有人，我就把她送到医院去了。
连：还给她输了三百cc血。
王：是!
连：那你为什么不报告?
王：这有啥呀，这不是咱当兵的应该做的嘛!
连：你呀，你呀，说你什么好呢，人家父母找到了政委，非要见见你这个救命恩人，在团里等着呢，快去吧!对了，你再通知炊事班一声，让他们煮两个，不，五个荷包蛋，多放点糖，给你补补身子。
丫：要红糖!
王：连长，不用了!不用了!
连：什么不用了?要不你走吧，我通知炊事班，巧丫，走吧，车在团里等着呢!
连：王天柱，帮你嫂子拿东西。
丫：什么哪，是三爷!
连：三爷也是兵!【三人大笑】
【幕闭】
4、电影剧本写作基础：电影剧本是什么
“假设您现在在自己的办公室内……一位您从前遇到过的漂亮姑娘走进您的房间，她**她的手套，打开她的钱包，把它一下子放置在桌子上……她有两个一角钱的硬币和一个五分钱，此外还有一个火柴盒。她把那个五分钱硬币搁在桌子上，把另外两个一毛钱硬币放回钱包里，然后把她的黑手套搁在暖炉上……正在此时，您的电话铃响了。这位姑娘拿起电话，说了一声哈罗，停下来听了一听，又接着说‘我从来没有过什么黑手套’。说完，她就挂了电话……您看了一下周围，突然发现有个什么家伙在你的办公室内，他正在打量那个姑娘所做的一切……”
“继续，”鲍考斯笑着说，“发生了什么事儿?”
“我不知道，”斯塔尔回答，“我正在拍片。”
--《最后的大亨》(TheLastTycoon)，
F·斯科特·菲茨杰拉德(F.ScottFitzgerald)著
1937年夏天，F·斯科特·菲茨杰拉德酗酒过度，负债累累，走投无路，绝望之际来到好莱坞试图寻找出路。他希望通过编写电影剧本来恢复自己。正如一位朋友所言，这位曾经写过《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》、《人间天堂》等剧本的大作家，也是《最后的大亨》(未完成本)的作者，当今美国最伟大的小说家，竟沦落到如此境地。
此后，在有两年半时光中，他在好莱坞游荡，他把电影剧本写作看得十分认真和严肃，一位知道他的文学才华的人这样评价他说：“看到他全心投入这个事业，你会感到心酸而伤心。”菲茨杰拉德编写每一个电影剧本时，都像他写小说一样认真，他时常是在写人物对话或者对白之前，要先为剧中的每个主要人物写出一段很长的背景故事。
无论他在编写一个电影剧本之前，如何进行所有的准备，他始终被一个问题所缠身而难以脱身找出答案：到底什么是创作出一个好的电影剧本的关键呢?比尔·维尔德曾经把菲茨杰拉德比作：“一个伟大的雕塑家，被雇佣去干一件喷灌工作;他不知道如何把水管联接起来，让水能通畅流动。”
他在好莱坞的多年生涯中，始终在寻求一个答案：如何在口述语言和影像之间取得平衡。
在此期间，唯一一部标有他的大名的电影剧本是根据埃里希·马里亚·雷马克(Erich Maria Remarque)的小说《三人行》改编而成(Three Comrades，1938，罗伯特·泰勒、玛格丽特·苏利文主演);但最后还是由约瑟夫·曼凯维奇(Joseph L. Mankiewicz)反复修改多次才获得通过的。他曾经修改或写作几个其他的剧本，包括花费一个艰苦的星期去计划编写《乱世佳人》的剧本(他被限制不得使用玛格丽特·米切尔[Margaret Mitchell]小说中不曾出现的字眼)。这样，除了这部《三人行》电影剧本之外，菲茨杰拉德的所有电影剧本都以失败告终。有一个为琼·克劳馥写的剧本《不贞》(Infidelity)因涉及性内容而半途而废。菲茨杰拉德死于1941年，临终前，依然在创作他的最后一部小说《最后的大亨》。
他愤愤而死，临死还坚信自己到头来不过是个失败者。
我时常会着迷于斯科特·菲茨杰拉德一生的经历。这其中的主要原因是他花费一生的时光去寻求“到底什么是创作出一个好的电影剧本的关键?”这一问题的答案。他不寻常的生活--妻子塞尔妲被送入疗养院，他所陷入的债务和难过的生活方式，他的酗酒等等--都和他沉迷于电影剧本写作有关。他始终坚信电影剧作是一种工艺(craft)，一种可以学习、把握的工艺。无论他如何刻苦努力，孜孜不倦，而且尽心尽力地探索，结果，他还是失败了，白费了自己的心力和精力。
我想这不会有明确的答案。当我阅读完菲茨杰拉德这个阶段的全部著作、文章以及书信后，就似乎很清楚了：他从来没有明确过究竟电影剧本是什么;他时常茫然于到底他是否“做对了”，或者是否存在一定的规则，他能够遵循，从而使得他能够写出一个成功的剧本。
记得，当年，我在加州大学伯克利分校读书时，专科是英国文学，在课堂上，我仔细地阅读了《夜色温柔》(Tender Is the Night)的第一、第二版。这是一个讲述一位精神病科医生同他的一位患者恋爱的故事。但随着病越来越好，她开始对于他持续的努力失去信心，直到“他毫无作用了”。这是菲茨杰拉德最后一部完整的小说，却被认为是一个技术上有瑕疵、商业上失败的作品。
在第一个版本中，即我所读的第一本书，是从露丝玛丽·霍伊特(一个年轻的女演员)的视角写的，讲述了她与迪克和尼科尔·戴弗等人的圈子里面的事情。露丝玛丽在法国的里维埃拉避暑胜地的开普德安迪比斯的海滩上，看见他们在度假。她观察这一对男女，认为他们是天生一对，富有、漂亮、有教养，他们似乎拥有所有人所憧憬的一切东西。但是，在第二个版本中，小说的焦点变为迪克和尼科尔的生活。结果是，我们从露丝玛丽眼中所看到的他们的关系不过是他们做出来给外人看的，并非真实的。戴弗夫妇有着不少问题，这些麻烦使得他们从心理、精神到肉体都受到损害，并最终彻底地摧毁了他们。
当初，在《夜色温柔》第一版出版发行后，销售不是很好，菲茨杰拉德自认为是他饮酒过量，以至于影响到他的视野。但是，根据自己的好莱坞经验，他开始相信是他自己对于人物介绍不够足，也不够早。于是，他给他的小说编辑麦克斯韦尔·帕金斯写信说：“一个大错误，就是故事真正的开端--这位在瑞典的年轻的精神病医生，一直到小说的中部才出现。”于是，他决定在第二版再版印刷时，将第一、二章节进行对调，以身处瑞典战乱时期的迪克·戴弗作为开端来解释戴弗的热恋和婚姻之谜。于是，他的书就以直接介绍主人公迪克·戴弗为开始了。但是，这仍然不起作用，菲茨杰拉德被击垮了。这部小说一直不成功，直到多年以后，他的才华得以被公众认可之后，才红火起来。
使我感到震惊的是菲茨杰拉德并没有看出来，小说的开端聚焦于露丝玛丽如何看戴弗夫妇，这是多么地电影化(cinematic)，而非小说式的写法。它是一个极好的电影化的开端，以他人的眼光来观看人物，就像一个开始建置的镜头。在第一版中，菲茨杰拉德展现给我们的是众人眼中的模范夫妇，有钱、漂亮，似乎拥有所有的一切。当然，我们从表面观察到的，不同于关起门后的他们的真实面貌。我个人认为，是菲茨杰拉德对于电影剧本编剧工艺技巧的不确定与不自信导致他把如此好的开端改坏了。
斯科特·菲茨杰拉德是一位艺术家，游弋于两个世界之间：一方面，他是极具才华的作家;而另外一方面他却自我怀疑，无法用电影剧本来展现自我才能。 电影剧本写作的确是一种工艺技能，一门艺术。多年来，我阅读了成千上万的电影剧本，时常去看一些特定的东西。首先，页面如何?是否留白太多，或者段落太稠密、太厚实，对话太长?或者相反：场次似乎太单薄，对话也太松散?这些就是我首先关注的，也是我希望从页面上看到的。你也许会奇怪在好莱坞里仅从一个电影剧本的表面模样就会做出多少决定--你可以从中看出写作者是否是一位专业剧作家或是出自一位刚出山的新手的手笔。
每个人都是电影剧作家，从你经常光顾的酒吧、饭店的服务员，到公共汽车司机、医生、律师或是在当地咖啡馆里冲泡拿铁咖啡的咖啡师。去年，美国作家协会从西海岸到东海岸一共收到了75000本电影剧本，其中可用的不过400到500个左右，而实际生产拍摄使用的更少。
是什么使得一个电影剧本比起其他的更好一些呢?这里有很多的答案，当然了，因为，每个电影剧本都是独一无二的。但是，如果你真想花费六个月到一年的时光去写一个电影剧本的话，你首先就要知道或弄清楚电影剧本是什么--它的本质是什么。
电影剧本是什么?它是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?或者是图表吗?是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、情节等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?也许，它只不过是一幅梦境中的风景画?
显然，电影剧本不是小说，当然它也*不是戏剧。如果你看一部小说并且尝试着去确定它的基本性质时，你会发现那种戏剧性的行为动作(action)、故事线(storyline)等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们(读者)通过人物的眼睛，从他或她的视野角度，欣赏着逐渐展开的故事线。我们偷窥着人物的思想、感情、情绪、言语、行为动作、记忆，乃至梦境、希望、野心、观点等等。读者与小说中的人物共同经历，共同分享故事中的情绪和戏剧性事件。我们知道他们如何去行动，去感受，去反应，以及如何理解事物。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。主要人物才是故事叙述的对象。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中，即在戏剧性行为动作的“头脑幻景”(mindscape)之中。
在戏剧(舞台剧)中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众则成为第四面墙(theforthwall)，窥视着舞台人物的生活以及他们的所思所想、所感和所说的一切。人物用语言来交谈他们的希望、梦想、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，用口头讲述出来的文字表达人物的情感、行为动作及情绪。
电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍摄好的胶片。我们看见，时钟在滴滴答答地走动，一扇窗户正在打开，不远处，在阳台上一个人探出身子，抽着烟;在背景中，我们听见电话铃在响，一个婴儿在哭，一只狗在汪汪叫;同时有两个人在看自己的汽车在弯路上行驶时，哈哈大笑。“这些都是电影。”电影剧本的本质就是同影像打交道。如果非要给它下个定义，那么，我们可以说：一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
这就是它的本质，如同岩石是坚硬的，流水是湿润的一样。
因为，一部电影剧本就是一个由画面讲述的故事，那么所有的故事的共同点是什么呢?正如让-吕克·戈达尔所说，它们都有一个明确的开端、中段和结尾，尽管有时不按照这样的次序。电影剧本都有一个基本的线性结构，并由它来创造电影剧本的形式(form)。因为正是它把故事线的每一个独立的元素、片段都固定在适当的位置上，组成一个整体。
若想理解结构的原则，首先应该从这个词本身入手。结构(structure)一词的词根是“struct”，它有两重意思：第一个定义为“建设或构置”或者“把一些东西拼凑在一起成为整体”，如建造一幢建筑或是组装一辆汽车;第二个定义为“部分与整体的关系”。
部分与整体，这是一个重要的区别。部分与整体的关系是什么呢?我们如何区分两者?以象棋为例，它的整体由四个部分组成：首先是棋子，如，后、王、象、卒、马等;其次是棋手，无论是相互对下，或者是使用电脑下棋，都必须有棋手;第三是棋盘，下棋一定要有棋盘;第四是规则，因为下棋必须有自己的游戏规则。这四个部分--棋子、棋手、棋盘和规则--组合在一起就成为了一个整体，其结果就是象棋这个游戏。也正是这样的部分和整体的关系决定了这个游戏。
这种关系也同样构成一个故事。一个故事是一个整体，而构成这个故事的要素--行动、人物角色、冲突、场景、场次、对话、动作、第一幕、第二幕和第三幕、偶然事件、情节、大的事件、音乐、地点等等--它们都是部分，而正是这些部分和整体的关系构成了一个完整的故事。
好的结构就象一个冰块与水的关系：冰块具有一定的晶状体结构;而水具有的是分子结构。那么当冰块在水中溶化时，你能够将冰块的分子结构同水的分子结构区分开吗?结构就像是地心引力，如胶水般把故事聚集一起。它是基础，是脊柱，是故事的骨骼。正是这样的部分和整体的关系把电影剧本组织成一体，使其成为我们所看到的样子。
这就是戏剧性结构的示例(paradigm)。
一个示例就是一个模特儿、一个样式或一个构思的规划。以一张桌子的示例为例子：一张桌面加上四条腿。在这个示例范围内可以有矮桌子、高桌子、窄桌子、宽桌子，或者是圆桌子、方桌子、长方桌子、八边形桌子，或者是玻璃桌子、木桌子、塑料桌子、熟铁桌子等等，无论是什么桌子，这个示例不变--它始终是那个样子，一张桌面加上四条腿。这就象手提箱就是提箱一样，不管它有多大或多小，也不管它的形状如何，它就是它。
如果我们把一个电影剧本像一幅画那样挂在墙上，那么它看起来就像这个样子：
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